Hermeneusis
Yalí Bravo Castillo , Angel Mauricio Alvarez Vega, David Aviles de la Luz, A. Uriel Bravo Sanchez

May
10

POR.: DAVID AVILES DE LA LUZ.

ESTE ARTICULO ME LLAMO LA ATENCION YA QUE NO SOLO SE PONE EN BOGA (AFORTUNADA Y NECESARIAMENTE EN ESTOS TIEMPOS) LA SUSTENTABILIDAD.

ESTE PROYECTO TRADUCE PERFECTAMENTE LO QUE EL TEMA DE LA SUSTENTABILIDAD TRATA, ES DECIR, NO SE TRATA SOLAMENTE DE HACER UN ESTUDIO DE IMPACTO AMBIENTAL Y DESTINAR UNA PARTE PROPORCIONAL DE AREA VERDE DE ACUERDO A LA DIMENSION DE LO CONSTRUIDO, SI NO MAS BIEN CREAR UNA SIMBIOSIS DEL PROYECTO ARQUITECTONICO CON EL MEDIO.

TAMBIEN TOCA UN PUNTO IMPORTANTE QUE A MI PARECER SERIA UN BUEN RECURSO PARA QUE EL ARQUITECTO RECUPERARA LOS ESPACIOS QUE ACTUALMENTE OCUPAN LOS DESARROLLADORES, INVERSIONISTA Y POLITICOS EN LA ACTUALIDAD: EL DE LA CONSTRUCCION. Y ESE RECURSO ES EL DE FORMAR COLECTIVOS DE DISEÑO ARQUITECTONICO O LABORATORIOS DE DISEÑO, EN LOS CUALES SE CREARIA UNA INTERESANTE SINERGIA EN PRO DE ESTA EXELENTE CARRERA.

PROYECTO NEXT GEN20

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Desde hace un par de semanas están disponibles las primeras imágenes del proyecto NextGen20. Un proyecto experimental que reunió a 20 destacados arquitectos para proyectar 20 viviendas en la costa nor-este de Taiwan. La excusa; formular tipologías de vivienda de vanguardia para modelar, preservar y mejorar el medioambiente natural y construido. Entre los arquitectos seleccionados se encuentran MVRDV, Graft, Kengo Kuma y Julian De Smedt, junto a otros 10 arquitectos emergentes taiwaneses. El listado de diseños incluye estilos complejos y novedosos como estilos minimalistas modulados para elaborar bioformas. Muchos de estos proyectos los une un objetivo común; integrarse sin problemas con el medioambiente. Los resultados de estos proyectos son fruto de un intenso intercambio cultural y se espera que marquen tendencias en los conceptos de vivienda para el futuro.

El proyecto NextGen20 fue desarrollado por Genuine Group como una manera de aunar las diferentes ideas creativas nacidas tanto en occidente como en oriente. Cada diseño busca vincularse de manera óptima y armónica con el medioambiente.

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El proyecto de Kengo Kuma “Aimai” -palabra japonesa que describe una condición o problemática ambigua- busca diluir completamente los límites y la percepción entre lo interior-exterior, y lo natural-artificial. La casa y la naturaleza se mezclan una con otra.

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Julien De Smedt por su parte propone un acercamiento similar, mezclando su proyecto con los cerros circundantes. En palabras de De Smedt ” Hemos diseñado una casa que manipule el paisaje sin agregar nada en él. Una casa basada en una relación simbiótica con el contexto. Una casa que celebra las vistas protegiéndose a la vez de ser vista”.

La construcción de estos 20 proyectos se espera comience para Julio de 2008, terminando en Diciembre de 2009.

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Artículo Vía Inhabitat.com

May
08

creatividad

Morfología para la creatividad
Enrique Canales

Toda secuencia cognitiva y creativa se cumple si se realizan análisis morfológicos

Hay diversos enfoques para promover la creatividad y la innovación, pero la mejor praxis es el conocimiento.
Para mí, el nivel de conocimiento sobre un tema, es el factor más importante para generar ideas inéditas.

Entre más información y conocimientos, será posible formular ideas de mayor trascendencia.
Pero, es conveniente aplicar estrategias para alentar la creatividad. Tenemos por ejemplo, la tormenta de ideas, el cuestionamiento por rondas llamado Delfos, el pronóstico tecnológico, y también el análisis morfológico.

El análisis morfológico trata sobre las formas lógicamente posibles. Hay formas reales pero también hay en nuestra imaginación formas lógicas. Por ejemplo, casi no hay frutas azules en el mundo real salvo unas cuantas, pero en nuestra imaginación podemos visualizar melones azules o peras azules. Los pintores y diseñadores utilizan las formas lógicas para inventar.

En el mundo tenemos formas naturales y formas lógicas.

El ser humano es lógico por naturaleza, por lo tanto, tiende a darle formas comprensibles (inteligibles) a las cosas del mundo. Además, por aprehender al mundo con uno o varios de nuestros cinco sentidos, (sinestesia) lo que capturamos y entendemos “adquiere sentido”.

Los seres necesitan notar algunas diferencias entre las cosas, distinguirlas después nombrar las cosas, clasificarlas, ubicarlas, hablar de ellas, utilizarlas, apreciarlas, recomendarlas, recetarlas, modificarlas y pronosticarlas. Para ello, establece en su inconsciente una serie de posibilidades lógicas a las formas.

Al estudio de la lógica de las formas, se le llama “morfología“.

Las formas de ser en la naturaleza y la de los objetos, nos indican otras formas lógicas de ser, que a lo mejor existen, o quizá las podemos inventar, pueden parecer imposibles, pero poseen lógica.

Por ejemplo, si yo hago papel con fibra de madera de pino, utilizo los preceptos y conceptos de la morfología para pensar ordenadamente que yo podría hacer papel con madera de eucalipto, con bagazo de caña, la fibra de zanahorias que resta después de los jugos para los cotidianos desayunos, también con jirones de ropa usada, con zacate, las cuales ya han demostrado su efectividad. Un buen papel de dibujo “artístico” se hace con un papel 100 por ciento de fibra de algodón.
¿Habrá otras formas lógicas del papel? Si seguimos utilizando la morfología para innovar, a lo mejor podemos hacer papel con toda la basura orgánica de una ciudad.
La realidad es que se hace cartón con gran parte de la basura orgánica, pero todavía nos ha faltado más creatividad para sacarle todo el provecho a la basura.

Sin embargo, exagerando la morfología de la genética del reino vegetal, he visto hacer crecer árboles a partir de mini organismos celulares de un árbol. Pronto, a lo mejor podemos hacer crecer fibras de árbol organizadas para crecer como tumores de árbol a tamaños inmensos sin necesidad de árboles ni bosques.

Si yo estudiara una forma de algo, me puedo imaginar otras formas lógicas de ser de ese algo. Si observara un tamal en forma alargada, podría imaginarme un mini tamal en forma redonda, o en forma cuadrada, en esferoides, en conoides, en forma de cilindro, enprismas… A partir de los mismos ingredientes pero con otros procedimientos con otra organización se puede obtener otras síntesis otros productos y también la optimización de los originales.

La morfología nos lleva por veredas extrañas. A lo mejor nos imaginamos un tamal de cabrito, de pescado o lagartija o de peje lagarto, de frutas o vegetales, envueltos con otros materiales distintos a las hojas de plátano o de elote o si envoltura . En fin. Variación lógica de formas (variaciones sobre un mismo tema).

En todo proceso cognitivo y creativo es imprescindible realizar análisis morfológicos para conocer las características, cualidades funciones, relaciones e interrelaciones de los componentes; experimentar diversas posibilidades de organización, con distintos materiales y también con otros procedimientos de realización, con estas estrategias será posible así obtener variaciones de soluciones a un importante numero de problemas. La cuestión es identificar las tipologías a sí como los ejes y vectores de las cosas, para descubrir e inventar otras posibilidades amén de otras formas.

Cuando se requiere analizar patentes de los competidores, se recomienda mucho realizar análisis morfológicos de los diferentes elementos y de las diferentes funciones de cada patente y hacer un cuadro comparativo desglosado. Pronto veremos las diferencias de elementos y de funciones. Con los análisis morfológicos podremos visualizar los huecos que no han cubierto estas patentes y hasta podemos predecir el rumbo por donde se moverán otras patentes.

En las primeras lecciones de ingeniería industrial, para mejorar los procesos, nos enseñaban a contestarnos las clásicas preguntas ¿qué? ¿dónde? ¿cuánto? ¿quién? ¿cuándo? ¿para qué? ¿como?, Bueno el análisis morfológico contesta todas estas preguntas pero no solamente de lo que es, sino de lo que es posible que sea, que pueda ser.

Perceptualización

Roberto Real de León  Julia Vargas Rubio Marco Antonio Flores Enríquez

FUENTE:

http://museosvirtuales.azc.uam.mx

YALI BRAVO CASTILLO

May
08

YALI BRAVO CASTILLO

May
07

 

 

 

 

 

Arquitecto: del griego, Arkitecton arkheein, ser el primero el principal, Tekton, obrero 

 

Los cambios de paradigmas, de tecnologías, de costumbres, de lenguajes, de visiones, de roles, de hábitos, de instrumentos, de formas y de métodos cognitivos son: factores determinantes para la evolución de las ciencias y las artes, el tiempo es testigo de cómo la numerología se transformo en matemáticas, la alquimia en química, la herbolaria en botánica, la pintura en fotografía, la biología en bioquímica, de como los curanderos seden sus tareas a los médicos, el confesor al psicólogo, el teólogo al filosofo, el cronista al historiador, de cómo el astrólogo deriva en astrónomo y este en astrofísico y el arquitecto (en el medioevo maestro de obra mayor) en diseñador, y este en proyectista, hoy día en diagnosta y visualizador prospectivo, cualificador de los hábitat del futuro. 
Hábitat visionario: cenotafio para Isaac Newton, Étienne-Louis Boullée 1784, Crystal palace Joseph Paxton 1851 Glasarchitektur Paul Scheerbart  1914
Por milenios la vivienda era el producto de devastaciones, construcciones y deconstrucciones, cerrar, dividir, aislar, sombrear, fincar, lo inmueble era la norma en, 1851 se inicia la era del Hábitat, de conectar para edificar, de unir, de articular, iluminar, ventilar, abrir, dinamizar, economizar.
Sin embargo también se dio la permanencia de lo dark en los países de insipiente desarrollo que prosiguen utilizando acríticamente los gravosos materiales pétros, los contaminantes calmos tabiques, las pesadas e ineficientes cubiertas de hormigón, y la frágil ortogonalidad por costumbre, remedando las técnicas y las formas de la roma imperial y los oficios y creencias del gótico medioevo, la tendencia a lo no pertinente y la promoción académica al fanático conservadurismo nos mantiene aún anclados en el lejano e inequitativo pasado.
El oscurantismo y el conservadurismo no son patrimonio exclusivo de los países rezagados, también muchas naciones lideres lo han padecido.
En el alba de este promisorio milenio se están redefiniendo rumbos y estrategias,  las fronteras del conocimiento nos dan mas y distintos argumentos para sustentar y proponer alternativas sistémicas, y holísticas. 
El átomo (uno, indivisible, aislado) en el siglo pasado fue el icono de la ciencia.
En este milenio su icono será la Red: es representación de conjunciones dinámicas y dinamizadoras; urdimbres, tramas, estructuras.

Las redes como arquetipo de interrelaciones e interdependencias, imagen de entidades complejas, referente poli temático y sistémico: sociedad, ecología, comunicación, hábitat, política, educación, información, economía, ciencia, diseño, tecnología…
Kevin Kelly.         

La construcción: inmueble, adición, agregación, artificialidad, hacinamiento; se supera con edificaciones inteligentes, resultado de la holopraxis que dan las condiciones de posibilidad para la integración, las conexiones, los vínculos y nexos, para desarrollar conectividades sinergéticas que generen experiencias memorables para la sensibilidad y la inteligencia.

De la maquina de habitar de Le Corbusier y sus esculturas habitables, al Biohábitat como interface de coexistencia donde los espacios serán continuos e interactuantes, donde el interior y el exterior se fusionan en el tiempo, y la naturaleza siempre esta presente, para que el paisaje, y el ámbito-ambiente se reflejen en la proximidad del diálogo permanente: biosfera-biohábitat.  

Don Mies Van der Rohe, al clausurar el Congreso Werkbund en Viena en 1930, dijo: “La nueva era es una realidad; existe independientemente del hecho de que la aceptemos o la rechacemos. No es ni mejor ni peor que otra era; es un fenómeno de circunstancias, visiones y valores diferentes. Lo que es importante no es solamente el qué sino el cómo.

El cómo es nuestro objeto de estudio y transformación, la génesis del como es el éthos de esta transdisciplina emergente cuyo télos es: diagnosticar y visualizar prospectivamente la cualificación de los hábitat, del Hábitat Alternativo-Holistico,: Adaptación e integración de encuentros y logros de diversas disciplinas, hábitat digno, urgente, económico, ecosistémico, bioclimático, auto suficiente y de alta eficiencia, multifuncional, producido industrialmente, transportable y transformable según los requerimientos geofísicos y las necesidades de los habitantes.

Como conclusión las ciudades dignas del siglo XXI serán estructuradas mediante BIOSFERAS DIDASCALICAS.

Hoy podemos empezar a proyectar la Ciudad Academos: el Hábitat Holístico  donde se contemplan y cultivan los árboles de la vida y del conocimiento.

 

Roberto Real de León  Julia Vargas Rubio  Marco Antonio Flores Enríquez

FUENTE:

http://museosvirtuales.azc.uam.mx/estudio-de-arquepoetica/escritos/arquitecto.html

BRAVO CASTILLO YALI

 

 

Abr
29

POR: DAVID AVILES DE LA LUZ.

DESPUES DE LOS ATENTADOS DEL 11 DE SEPTIEMBRE DEL 2001, EL MAS TERRIBLE CRIMEN DE LA CONDICION HUMANA DEL NUEVO SIGLO. SE ABREN NUEVOS HORIZONTES PARA DEMOSTRAR QUE EL SER HUMANO ADEMAS DE SABER ODIAR , SABER HACER SUFRIR, TAMBIEN ES CAPAZ DE CREAR, DE SOÑAR, DE RENACER Y DE REINVENTARSE TODA VEZ Y CADA VEZ QUE ESA CONDICION SE VE EN PELIGRO (OTRA VEZ…) DE LLEGAR A SU FIN.

DENTRO DE ESA CAPACIDAD DEL SER HUMANO DE CREAR LOS DEJO CON ESTE PROYECTO DEL ARQUITECTO DANIEL LIBESKIND GANADOR DEL PROYECTO PARA REINVENTAR LA ZONA CERO DE NUEVA YORK. UNA PROPUESTA SIN DUDA INTERESANTE CON LA PARTICIPACION DE OTROS ARQUITECTOS COMO SANTIAGO CALATRAVA.

CHEQUENLO.

Memory Foundations

New York, New York
(Rendering Above: Courtesy Silverstein Properties)

Studio Daniel Libeskind’s design study was selected in February 2003 as the master site plan for the rebuilding of the World Trade Center Site. In addition to a towering spire of 1776 feet, the plan proposed a complex program which called for the construction of a memorial with waterfalls, an underground museum, a visitor center, retail space, a special transit hub and four office towers spiraling to the height of the Freedom Tower.

For more than 5 years, Studio Daniel Libeskind has been coordinating with the Port Authority of New York and New Jersey; the Lower Manhattan Development Corporation; Skidmore, Owings & Merrill; Foster and Partners; Maki and Associates; Richard Rogers Partnership; and Santiago Calatrava to realize Memory Foundations–a truly remarkable design that will reclaim New York’s skyline.

In addition to the the Freedom Tower, which was designed by Skidmore, Owings & Merrill, and a world-class transportation hub designed by Santiago Calatrava; four more towers and an awe-inspiring memorial are currently under construction in Lower Manhattan.

“I arrived by ship to New York as a teenager, an immigrant, and like millions of others before me, my first sight was the Statue of Liberty and the amazing skyline of Manhattan. I have never forgotten that sight or what it stands for. This is what this project is all about.”

“When I first began this project, New Yorkers were divided as to whether to keep the site of the World Trade Center empty or to fill the site completely and build upon it. I meditated many days on this seemingly impossible dichotomy. To acknowledge the terrible deaths which occurred on this site, while looking to the future with hope, seemed like two moments which could not be joined. I sought to find a solution which would bring these seemingly contradictory viewpoints into an unexpected unity. So, I went to look at the site, to stand within it, to see people walking around it, to feel its power and to listen to its voices. And this is what I heard, felt and saw.

“The great slurry wall is the most dramatic element which survived the attack, an engineering wonder constructed on bedrock foundations and designed to hold back the Hudson River. The foundations withstood the unimaginable trauma of the destruction and stand as eloquent as the Constitution itself asserting the durability of Democracy and the value of individual life.

“We have to be able to enter this ground while creating a quiet, meditative and spiritual space. We need to journey down, some 30 feet into the Ground Zero Memorial site, past the slurry wall, a procession with deliberation. The Memorial site remains protected from the dynamic activities of a revitalized new neighborhood.

“The foundation, however, is not only the story of tragedy but also reveals the dimensions of life. The Path trains continue to traverse this ground now, as before, linking the past to the future. Of course, we need a Museum at the epicenter of Ground Zero, a museum of the event, of memory and hope. The Museum becomes one of the entrances into Ground Zero, always accessible, leading us down into a space of reflection, of meditation, a space for the Memorial itself. This Memorial will be the result of an international competition.

“Those who were lost have become heroes. To commemorate those lost lives, I created two large public places, the Park of Heroes and the Wedge of Light. Each year on September 11th between the hours of 8:46 a.m., when the first airplane hit and 10:28 a.m., when the second tower collapsed, the sun will shine without shadow, in perpetual tribute to altruism and courage.

“We all came to see the site, more than 4 million of us, walking around it, peering through the construction wall, trying to understand that tragic vastness. So I designed two ramps, one from Liberty Street and West Street running along the great slurry wall and one from Greenwich, behind the waterfall to the southern edge of the site.

“The exciting architecture of the new Lower Manhattan Rail station with a concourse linking the Path trains, the subways connected, hotels, a performing arts center, office towers, underground malls, street level shops, restaurants, cafes; create a dense and exhilarating affirmation of New York.

“The sky will be home again to a towering spire of 1776 feet high, an antenna Tower with gardens. Why gardens? Because gardens are a constant affirmation of life. A 1776 foot skyscraper rises above its predecessors, reasserting the pre-eminence of freedom and beauty, restoring the spiritual peak to the city, creating a building that speaks of our vitality in the face of danger and our optimism in the aftermath of tragedy. Life victorious.”

Daniel Libeskind


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World Trade Center Design Study

Abr
29

Libeskind, Zaha Hadid y otros crearon un polo urbano de 30 hectáreas destinado a ser la gran atracción de la ciudad. Lee el resto de esta entrada »

Abr
29

LA MORFOGENESIS ES UN PROCESO EN EL QUE SE CREAN NUEVAS FORMAS, PARTIENDO DE ALGUNA O ALGUNAS FORMAS YA EXISTENTES.

YALI BRAVO CASTILLO

Abr
26

DESING BY: DAVID AVILES DE LA LUZ

MORFOGÉNESIS

Si todos los seres vivos se generan a partir de una célula

¿cómo puede haber tal variedad de formas en la naturaleza?

¿cómo “decide” una célula qué órgano va a formar?

Shahen Hacyan

Del griego morphe,: forma concepto Aristotélico que refiere a las cualidades de las especies de la naturaleza y a las razones de las obras humanas que están “compuestas, que tienen composición” y materialidad.

Platón y el Platonismo se concentran en la forma mental, ideal en la idea, eidos en la forma de ser, en el acto de ser, masa organizada – organización de la materia;

MORFO + GENESIS

Forma: organización, coherencia + Génesis: origen, principio, creación

La morfogénesis es todavía un misterio en casi todos los reinos.

Solo en algunos ámbitos restringidos se sabe como ha llegado algo a obtener su forma.

La forma es posiblemente la resultante de las circunstancias a las que responde cada especie a partir de los programas de desarrollo que poseen.

La intención del ser, sus conocimientos y su aptitud a través de ciertos principios prospectivos de asociación y de organización generan la forma.

Forma es la posible versión de acciones organizativas; de cohesiones dinámicas coherentes, donde las fuerzas son activadas y distribuidas en el espacio-tiempo.

Pier Luigi Nervi dilucido que: la forma y la naturaleza son el conocimiento que heredamos de la arquitectura estructural del cosmos.

La forma se manifiesta en la interacción en concierto de razones, elementos y funciones, fuerzas de comprensión, tensión, gravedad, momento, resistencia y economía, factores que conforman las conjunciones significativas estudiadas por la morfología, gr morphé, forma, logía estudio.

Abr
26
Abr
22